人物經(jīng)歷

1909年12月21日，松本清張出生于北九州小倉市的一個(gè)商販家庭。由于家境貧寒，幼而失學(xué)，從13歲起被迫輟學(xué)謀生，先后當(dāng)過街頭小販、電器公司徒工和印刷廠石版繪圖的學(xué)徒，28歲時(shí)進(jìn)入朝日新聞社駐小倉的西部本社當(dāng)記件工，后來又在廣告部搞設(shè)計(jì)。

1943年應(yīng)征入伍，被驅(qū)往朝鮮當(dāng)衛(wèi)生兵，戰(zhàn)后遣送回國，到報(bào)社復(fù)職。在戰(zhàn)后初期日本經(jīng)濟(jì)蕭條的情況下，他為了養(yǎng)活七口之家，不得不奔波于關(guān)西和九州之間，批發(fā)笤帚。

1950年，《朝日周刊》舉辦了“百萬人小說”征文比賽，41歲的松本清張以處女作《西鄉(xiāng)鈔票（西鄉(xiāng)紙幣）》獲得三等獎(jiǎng)，獲得了10萬日元獎(jiǎng)金。

1952年，松本清張寫出《某〈小倉日記〉傳》，投寄給《三田文學(xué)》雜志，得到著名作家木木高大郎的賞識，并獲得第28屆“芥川獎(jiǎng)”。從此躍登文壇，開始了專業(yè)作家的生涯。同年日本宣傳美術(shù)協(xié)會九州地區(qū)委員，在自己的住所設(shè)立該協(xié)會的小倉事務(wù)所。

1953年，松本清張被調(diào)到朝日新聞東京本社工作，單身赴任。

1954年7月，松本清張把家屬從小倉接到東京。

1955年，松本清張以《埋伏》一書躋身于推理小說作家隊(duì)伍。

1956年，松本清張辭去朝日新聞社職務(wù)，成為日本文藝家協(xié)會會員。從1956年起，松本清張一方面從事歷史小說創(chuàng)作，寫出了《秀賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行》；另一方面他又繼續(xù)創(chuàng)作推理小說，如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品。

1957年2月起，松本清張開始在《旅》月刊連載《點(diǎn)與線》，引起大反響。

1959年，松本清張因?qū)懽诌^多，患了神經(jīng)痛。從此口述原稿，經(jīng)速記者福岡隆記下來后，再由松本在謄清的稿件上加工潤色，這個(gè)辦法實(shí)行了約莫九年之久。

1960年，松本清張撰寫《日本的黑霧》，正式進(jìn)入揭露現(xiàn)代日本的病根的寫實(shí)小說領(lǐng)域，從此，“黑霧”成為流行語。

1961年，松本清張?jiān)谏疾^(qū)上高井戶新建住宅，同年擔(dān)任直木獎(jiǎng)評選委員。

1963年，松本清張被推選為日本推理小說理事長，并譽(yù)為“推理小說的清張時(shí)代”。

1967年，松本清張被選為文藝家協(xié)會理事。

1977年，松本清張脫離日本推理作家協(xié)會。

1978年，由于對廣播文化的提高有功績，松本清張被授與日本廣播協(xié)會第二十九屆廣播文化獎(jiǎng)。十月，與電影導(dǎo)演野村芳太郎等共同創(chuàng)立霧制片廠，旨在攝制電影、電視片。松本任代表董事。

1979年，松本清張辭去直木獎(jiǎng)評選委員職務(wù)。

1992年8月，松本清張因肝癌逝世，享年82歲。

主要作品

《西鄉(xiāng)鈔票》（或《西鄉(xiāng)紙幣》） 小說

1950年

《某〈小倉日記〉傳》 小說 1952年

《啾啾吟》 小說

1953年

《大臣之戀》 小說 1954年

《臉》 小說 1957年

《點(diǎn)與線》 小說 1957年

《小說帝銀事件》 小說 1959年

《日本的黑霧》 小說 1960年

《深層海流》 小說 1961年

《現(xiàn)代官僚論》 小說 1963年

《沙漠的鹽》 小說 1965年

《松本清張對談》 訪談 1968年

《象和螞蟻》 小說 1969年

《日本改造法案》 小說 1972年

《珀塞波利斯至飛鳥時(shí)代》 小說 1979年

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題

松本清張前期作品可歸納為兩大類：一是歷史小說，如《西鄉(xiāng)鈔票》、《梟示抄》、《戰(zhàn)國權(quán)謀》等作品都有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。二是刻畫逆境中的人物，以其生活道路和失敗命運(yùn)為中心，表現(xiàn)他們高尚痛苦的心靈變化軌跡，寫出了現(xiàn)實(shí)人生的真實(shí)一面，代表作品有《某〈小倉日記〉傳》、《菊花枕》等。松本清張表面寫的是歷史事件和歷史人物，卻以當(dāng)代脈動的敏銳感，折射戰(zhàn)后初期日本現(xiàn)實(shí)話題。松本清張?jiān)诤笃趯θ毡粳F(xiàn)代史表現(xiàn)出濃厚的興趣，審美視野相當(dāng)開闊，在文學(xué)和歷史間縱橫馳騁。

推理小說是松本清張的工具，他能寫出那么多精彩的推理小說，因?yàn)樗豢壳伤?，他的推理是為了探究犯罪的動機(jī)，鋪陳犯罪動機(jī)又是為了彰顯社會正義?！扒鍙埜锩闭嬲锏舻模侨毡疚幕摹氨韺右饬x”，是日本社會習(xí)慣性的“忽略壓抑”。透過一部部小說，松本清張不允許日本人繼續(xù)將不愉快的記憶、難堪的狀況、痛苦的責(zé)任，全部堆到集體潛意識的黑暗角落里去?！扒鍙埜锩碧栒偃毡救诉^“整全生活”，別偷偷摸摸的一邊冠冕堂皇，一邊暗夜飲泣。松本清張小說里的犯罪幾乎都來自于人的表里不一，虛偽錯(cuò)亂，想要推卸應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，想要冒充自己其實(shí)并不具備的高貴人格，是松本清張眼中最大、最可怕的罪惡。

松本清張作品的另一個(gè)特點(diǎn)是沒有對暴力和色情的渲染，使讀者平靜地享受邏輯推理的樂趣。如果說，他在早期作品中所發(fā)出的切切哀訴，還只是對時(shí)代和整個(gè)社會的泛泛之聲，那么，后期他對所處時(shí)代有了更清醒的認(rèn)識，找準(zhǔn)了抨擊目標(biāo)。他使推理小說跳出了偵探破案的框框，第一次將美國占領(lǐng)日本期間的歷史作為敘事主體。這是松本清張一次真正的思想飛躍和創(chuàng)作挑戰(zhàn)。從小說題材和內(nèi)容上看，他后期的創(chuàng)作分為三大類，均著力表現(xiàn)了風(fēng)起云涌的大歷史中不為人知的細(xì)節(jié)：《日本的黑霧》拂去歷史的塵埃，對美國占領(lǐng)日本時(shí)期的所作所為窮追不舍，揭露撲朔迷離且影響重大的歷史事件的本來面貌，對長期流行的觀點(diǎn)作最新闡釋，《點(diǎn)與線》《隔墻有眼》等作品堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則和細(xì)節(jié)的真實(shí)，揭示時(shí)代的痼疾；《日本官僚論》等則生動描寫日本中央12個(gè)部委的官場生態(tài)細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確把握官員人性和官性的矛盾統(tǒng)一，展現(xiàn)了一幅日本當(dāng)代政治生活的全景圖。

松本清張的現(xiàn)實(shí)題材報(bào)告文學(xué)《日本的黑霧》 對美國占領(lǐng)日本初期撲朔迷離的事件真相進(jìn)行挖掘與還原。其中的《“帝國銀行事件”之謎》講述1948年1月，一名中年男子在帝國銀行東京椎名町分行，聲稱奉美軍總司令部之命，給該行16名職工服用預(yù)防流感藥水，其中12人離奇死亡。書中人物的死亡形式恰好成為松本清張了解、探求歷史真相的一個(gè)隱秘窗口。他運(yùn)用邏輯分析和推理，把能夠掌握的歷史碎片串連拼合，從紛繁復(fù)雜甚至互相矛盾的材料中跳出來，形成自己新穎獨(dú)到的見解：二戰(zhàn)前在中國東北的日本細(xì)菌部隊(duì)，在美軍招降納叛下繼續(xù)從事細(xì)菌武器的研究?！暗蹏y行事件”就是用這種細(xì)菌配制的藥水做人體實(shí)驗(yàn)。松本清張?jiān)凇度毡镜暮陟F》中，不使用任何虛構(gòu)內(nèi)容，而是援引官方文獻(xiàn)資料，綜合分析每個(gè)事件的前因后果。作者在該書的跋中談了自己的創(chuàng)作初衷：“我不是在舉筆之初，就懷有反美觀點(diǎn)的，也不是一開始就用‘占領(lǐng)軍的陰謀’這把尺子來衡量一切的。我只是在調(diào)查每起事件的來龍去脈后，才得出這樣的結(jié)論?！边@一獨(dú)白為美國軍事占領(lǐng)日本時(shí)，松本清張的憂國傷時(shí)心境提供了新的認(rèn)識視角。

風(fēng)格

松本清張擺脫單純偵破案件的拘囿，以批判現(xiàn)實(shí)主義手法，從不同途徑獲得的第一手官方機(jī)密案卷材料，進(jìn)行嚴(yán)密而邏輯清晰的梳理，去偽存真，表現(xiàn)出難能可貴的超越，在日本推理小說作家中無人能望其項(xiàng)背。他的作品力求給讀者以積極的人生啟示，是對過往推理小說的反撥與校正，具有糾偏補(bǔ)弊之功。作品描寫犯罪，沒有停留在出于個(gè)人恩怨、桃色糾紛或圖財(cái)害命等情節(jié)，而著重揭露官僚政客出于政治上的陰謀詭計(jì)而殺人滅口，體現(xiàn)了一種樸實(shí)而嚴(yán)肅的美學(xué)追求，拓寬了推理小說的表現(xiàn)領(lǐng)域。他在長達(dá)59年的文學(xué)生涯中，引領(lǐng)了一個(gè)新的閱讀與寫作潮流，留下許多經(jīng)典之作，成功地將此前備受非議的偵探小說轉(zhuǎn)變路徑，顯示了文學(xué)作家應(yīng)有的高端素養(yǎng)和擁有的藝術(shù)功力。

松本清張認(rèn)為推理小說運(yùn)用推理逐次撥開疑云迷霧，去疑解惑，對偵破犯罪案件過程的重視甚于結(jié)果，借助情節(jié)懸念叢生，進(jìn)展很自然融入讀者的想象空間。同時(shí)，他還強(qiáng)調(diào)對作案動機(jī)的分析，不但對作案人作內(nèi)心剖析，尤其在于深入挖掘犯罪的社會原因。松本清張正視現(xiàn)實(shí)，深究造成犯罪的社會原因，在立意、人物、意境設(shè)置等方面著意變革， 加快推理小說寫作轉(zhuǎn)型。被評論界稱為世界十大推理小說之一的《點(diǎn)與線》，最能體現(xiàn)松本清張的創(chuàng)作功力?！饵c(diǎn)與線》中，中央某部主任同機(jī)械設(shè)備公司經(jīng)理安田辰郎內(nèi)線交易弊案事發(fā)，安田夫婦把知情的代理科長佐山憲一和小雪餐廳女侍阿時(shí)誆騙到九州島深山，用摻有氰化鉀的橙汁分別毒死這兩個(gè)根本沒有愛情關(guān)系的男女， 然后移尸一處精心埋設(shè)伏筆。警方最初卻把這種虛假現(xiàn)象視為破案的線索，然而暗礁都藏在不易覺察之處，隨著奸商夫婦漸漸浮出水面，負(fù)面猜測被消除，他們覺察到大禍臨頭服毒殞命，讀者只能在書的末尾才能得知分曉。

松本清張的創(chuàng)作風(fēng)格，深受他喜愛的本國和外國作家的影響。在日本作家中，他對芥川龍之介、森鷗外和菊池寬等現(xiàn)代文學(xué)大師推崇備至。日本文學(xué)評論家認(rèn)為，他對日本文學(xué)獨(dú)具特色的“私小說”和日本自然主義文學(xué)運(yùn)動后期作家及其作品持批判態(tài)度，敏于對社會問題和藝術(shù)審美的思考。也許正是這一點(diǎn)，使他的作品表現(xiàn)出與“私小說”缺乏對社會和人生的深刻探討大相徑庭的特點(diǎn)。

獲獎(jiǎng)記錄

文學(xué)類

? 1990    朝日獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1970    菊池寬獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1966    吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1959    文藝春秋讀者獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1956    日本推理作家協(xié)會獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1953    芥川龍之介獎(jiǎng)    （獲獎(jiǎng)）    

人物影響

日本文壇早有“清張革命”之說?！扒鍙埜锩弊钤缰傅氖撬杀厩鍙垙氐赘脑炝巳毡就评硇≌f，讓推理小說這個(gè)原本浮夸、通俗、帶有濃厚游戲性質(zhì)的文類，一轉(zhuǎn)而變得渾厚、嚴(yán)肅?！扒鍙埜锩贝_立了“社會派”在推理小說界數(shù)十年不動搖的正統(tǒng)地位，更預(yù)示了后來推理小說許多次文類的開拓空間。然而清張革命的影響并不限于推理小說范圍，甚至不限于文學(xué)領(lǐng)域，更深沉的意涵，表現(xiàn)在一種新的“戰(zhàn)后心態(tài)”的開展，一種日本新正義觀的大膽探索。松本清張打破了日本文壇受傳統(tǒng)偏見左右、對大眾文學(xué)多有鄙視的局面，開創(chuàng)了推理小說的黃金時(shí)代，而他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對日本推理小說的發(fā)展與繁榮深具啟迪意義。