《神秘的大佛》是北京電影制片廠制作的懸疑驚險動作片,由張華勛執(zhí)導(dǎo),劉曉慶、張順勝、管宗祥、葛存壯等出演,于1981年上映。
該片講述了解放前夕,在四川樂山,以海能法師、夢婕和歸國華僑司徒俊為代表的一批愛國志士保護(hù)佛財?shù)墓适隆?/p>
張順勝 飾 司徒駿
劉曉慶 飾 夢婕
江庚辰 飾 翁劍鳴
管宗祥 飾 海能法師
葛存壯 飾 沙舵爺
王彪 飾 鄭翰
李連生 飾 小和尚
成傳銳 飾 夢石匠
封順 飾 賴猴
程學(xué)欽 飾 小吳
演員 張順勝
善良正直的愛國華僑,本名劉家駒。他受一封神秘信件的約請,由東南亞回到祖國,從海能法師口中得知了有關(guān)佛財?shù)耐?,為了保護(hù)佛財,他陷入了更危險的境地。
演員 劉曉慶
石匠么哥的女兒,為報殺父之仇以家庭教師身份打入沙府。能文能武,具有非凡的才能。表面上受沙舵爺指使跟蹤司徒駿,實(shí)際上一直在暗中幫助司徒駿,保護(hù)佛財不落入壞人手中。
演員 管宗祥
司徒駿的叔叔,原名劉慕蓀,隱名埋姓出家為僧,飽經(jīng)人間滄桑,謹(jǐn)慎機(jī)警。他化名安康,把司徒勛叫回國內(nèi),希望司徒駿能繼承父志,利用佛財重修大佛。
演員 葛存壯
樂山袍哥舵把子,商會會長,當(dāng)?shù)氐膼喊缘仡^蛇,狡猾殘忍,心狠手辣。對藏在樂山大佛中的佛財垂涎三尺,為此殘殺了石匠么哥。司徒駿來到樂山后,馬上引起了他的注意。
演員 江庚辰
司徒駿的老同學(xué),比較正派的國民黨下層警探,有正義感,想憑良心辦事,但面對黑暗的社會又無可奈何。管界連番發(fā)生尋寶人被害案,他負(fù)責(zé)緝兇,而此時老同學(xué)劉家駿改名換姓回鄉(xiāng),令他產(chǎn)生了深深的懷疑。
演員 王彪
翁劍鳴的部下,兇殘惡毒,曾跟隨其父、軍統(tǒng)特務(wù)鄭浩逼司徒駿的父親交出佛財。多年后,他又三番兩次殺害尋寶人,更與沙舵爺共謀炸毀大佛,覓取佛財。
東南亞華僑司徒駿應(yīng)一個名叫安康的人的書信約請,回國來到樂山凌云寺,引起了各方的關(guān)注。經(jīng)一個小和尚的引薦,司徒駿找到了安康,原來他是司徒駿的親叔叔海能法師。他向司徒駿訴說了有關(guān)一筆巨額佛財?shù)氖隆T缒?,司徒駿的父親為維修樂山大佛,籌集了一大筆錢財,因而被軍統(tǒng)特務(wù)鄭浩山所害,幫他保藏這筆佛財?shù)暮糜衙锤?,也遭惡霸沙舵爺?shù)亩臼?。臨終,他將佛財?shù)拿孛芨嬖V了海能法師。后來有不少人前來探尋佛財,都被一個怪面人殺害。海能法師正與司徒駿談話間,忽然發(fā)現(xiàn)屋外有人偷聽,便中止了談話。
當(dāng)夜,怪面人又出現(xiàn)了,強(qiáng)迫海能法師講出佛財?shù)拿孛?,法師不從,被挖去一只眼睛。案發(fā)后,警察隊(duì)長翁劍鳴秘密察訪,險遭怪面人殺害。這個怪面人原來是鄭浩山之子——特務(wù)鄭翰。
一天,又出現(xiàn)了另一個怪面人,火燒藏經(jīng)樓,挾持海能法師下山,正遇到鄭翰欺騙司徒駿上山。鄭翰殺死了這個怪面人,原來他就是小和尚。這時沙舵爺家的女教師夢婕現(xiàn)身,她其實(shí)是么哥的女兒,在暗中保護(hù)司徒駿。鄭翰死里逃生,投奔沙舵爺,共謀炸毀大佛,覓取佛財。夢婕率眾趕來,打死鄭翰、沙舵爺。海能法師領(lǐng)著司徒駿、夢捷等人終于找到了佛財——一座金佛。
類型 曲名 備注
插曲《春是秋》作詞:張華勛
作曲:謝冀華、謝軍
演唱:李元華
制作人 王連生、劉積瑞
導(dǎo)演 張華勛
副導(dǎo)演(助理) 張澤宇
編劇 謝洪、陸壽鈞、祝鴻生、張華勛
攝影 陳國梁、梁子勇
配樂 熊冀華、謝軍
剪輯 傅正義、周庭海
道具 胖希純
美術(shù)設(shè)計 王一
動作指導(dǎo) 成傳銳、王金寶
造型設(shè)計 范青山
服裝設(shè)計 張金庭
視覺特效 王雅林
燈光 張?zhí)烊?/p>
錄音 王大文
布景師 楊士明、傅德海
作為國產(chǎn)片中較早的一部武打片和娛樂片,該片曾在國內(nèi)引起了一定的反響。盡管有不足之處,但它畢竟在我國娛樂片的領(lǐng)域中作出了新的嘗試。它所勾勒的關(guān)于尋找佛財?shù)墓适?,情?jié)曲折誘人,并具有伸張正義、鏟除邪惡的思想傾向。影片的武打設(shè)計也有自己的特色,為以后的國產(chǎn)同類影片提供了積極的、有益的經(jīng)驗(yàn)。(新浪娛樂評)
該片是新中國成立以來拍攝的第一部動作片,開創(chuàng)新中國電影最早的商業(yè)模式。
北影廠領(lǐng)導(dǎo)汪洋提議要把該片拍成寬銀幕的,但當(dāng)時北影沒有膠片和相關(guān)器材,后來,他們從中國新聞社借到了膠片和攝影機(jī)。
片中“怪面人”的設(shè)定靈感來自川劇中的“變臉”。
劉曉慶扮演的女俠夢婕所用兵器是軟鞭,所以她平時總把軟鞭帶在身邊,一有空就練,就連拍戲時被踢傷眼睛也沒有耽誤拍攝進(jìn)程。
葛存壯飾演的“沙舵爺”得被飛刀扎死的鏡頭需要一個連續(xù)不間斷的鏡頭拍攝,這一點(diǎn)給化妝和道具出了難題,劇組就用一個手控式埋在頭發(fā)里的“血包”造出被飛刀刺中頭部血順勢而下的不切換鏡頭。
1988年,為表彰該片為宣傳樂山大佛所做出的貢獻(xiàn),樂山市人民政府授予張華勛樂山市榮譽(yù)市民稱號。
張華勛是四川人,對樂山大佛比較熟悉?!拔母铩敝泻芏嗾滟F的文化藝術(shù)遺產(chǎn)和文物古跡都被看做是“封資修”而遭到銷毀和破壞,樂山大佛也險遭被炸的危險。他認(rèn)為,面對這場劫難有良知的人都會痛心疾首,而“人民創(chuàng)造文化并保護(hù)文化古跡”正是他創(chuàng)作該片最初的動因。
當(dāng)時,他在上影廠完成電影劇本《這不是傳說》的修改后,提出自己想拍片的設(shè)想,得到朋友們的熱情支持,于是編劇組一行四人到樂山和峨眉山考察。聽到海通和尚為保護(hù)佛財自挖雙眼的故事后,張華勛把這個故事移植到自己未來要拍影片的中,而“雙目可挖,佛財難得”的誓語與“河山永存,民眾之功”的主題后來也在影片中被強(qiáng)調(diào),以表達(dá)人們對保護(hù)大佛的意愿和決心。
在創(chuàng)作《神秘的大佛》之前,張華勛就感到中國的電影創(chuàng)作存在忽視藝術(shù)表現(xiàn)形式的研究和探索,所以,在創(chuàng)作劇本時,他和合作者們就有意識地對表現(xiàn)形式進(jìn)行探索。
張華勛主張影視藝術(shù)是為大眾服務(wù)的,影視工作者心里必須要有觀眾。本來他們想是石匠與女兒夢婕為主線,著重表現(xiàn)石匠一家的悲慘命運(yùn),但考慮到這樣跳不出悲歡離合的俗套,群眾也不一定喜歡,就放棄了這個想法。在創(chuàng)作劇本時,中國正在上映《追捕》《尼羅河上的慘案》,受此啟發(fā),他們又想把影片寫成推理片,但那樣會把國民黨警察放在重要位置,影響對夢婕的刻畫和對主題的揭示。經(jīng)過再三討論,創(chuàng)作人員認(rèn)識到不顧中國人民的欣賞習(xí)慣,單純從推理形式上去寫是不可能取得成功的。于是,他們決定探索自己的路,根據(jù)素材故事的諸要素并結(jié)合中國民間傳奇公案文學(xué)的特點(diǎn),拍一部神秘、驚險、風(fēng)光、武打相結(jié)合的具有民間傳奇色彩的影片。
文學(xué)劇本于1980年1月在上影文學(xué)部完成,上影廠對劇本給予高度評價,卻不同意按當(dāng)初的約定由張華勛執(zhí)導(dǎo)。張華勛帶著劇本的抄件回到北影,北影領(lǐng)導(dǎo)在看完劇本后決定投拍,同時對劇本的修改給出了意見,比如有關(guān)地下黨的情節(jié)(原劇本是夢婕是中共地下黨)。當(dāng)年3月,影片正式開拍。
20世紀(jì)80年代初,在中國,拍武術(shù)片是個禁區(qū),所以張華勛從創(chuàng)作劇本起就很注意武打?yàn)閯∏楹椭黝}服務(wù)。拍攝時,在國家體委的協(xié)助下,他們安排了多種武術(shù)形式,強(qiáng)調(diào)真實(shí)感,走的路子是實(shí)實(shí)在在的武術(shù)動作,而各人的武器和招數(shù)都結(jié)合角色的性格和劇情設(shè)計。例如佛珠鞭的設(shè)計就參考了小和尚的身份。不過,由于拍攝時受到干預(yù),主創(chuàng)造人員最初對武打設(shè)計的設(shè)想沒有能完全實(shí)現(xiàn)。
由于劇組是第一次拍攝武打片,缺乏經(jīng)驗(yàn),導(dǎo)致在樂山拍的內(nèi)外景素材鏡頭零亂,線索松散,畫面缺乏張力。因此,剪輯師傅正義在剪輯上下了一番功夫。他和導(dǎo)演張華勛連續(xù)多天反復(fù)觀看素材,設(shè)計剪輯方案,探索適合武打片的剪輯手法。針對武打鏡頭角度、速度、力度缺乏變化的情況,除了要求導(dǎo)演補(bǔ)拍一些空鏡外,傅正義從武打動作、畫面造型、鏡頭尺入手,采用了錯覺法等各種剪輯手段,解決了剪輯難題。
《神秘的大佛》于1980年底拍竣,正式上映前,在北京、四川一些的單位進(jìn)行試映和內(nèi)部觀摩。在內(nèi)部觀摩該片后的一次《電影藝術(shù)》和《大眾電影》編輯部舉辦的電影創(chuàng)作、理論座談會上,與會人士對《神秘的大佛》、《幽靈》、《客從何來》等影片提出尖銳批評。1981年2月,《光明日報》發(fā)表署名文章《電影中一個值得深思的現(xiàn)象》,批評《神秘的大佛》,其他報刊跟進(jìn)展開討論。各種批評就紛至沓來,中影公司也停止了拷貝的制作,甚至有消息稱該片會被禁映。針對《光明日報》的文章,張華勛聯(lián)合梁子勇、傅正義、管宗祥等主要創(chuàng)作人員,寫了反駁的文章,卻發(fā)表無門。在多方反映無果的情況下,張華勛等人只得直接給中宣部、中紀(jì)委寫信要求澄清事實(shí)。最后,該片還是得以正常上映。
該片成本只有十幾萬元人民幣,卻發(fā)行了近三百個拷貝,在門票平均二毛五的時代,票房創(chuàng)收上億元。據(jù)廣東省統(tǒng)計表明,1981年7月6日至31日,該片在廣州放映1229場,觀眾1152155人次,上座率達(dá)85.8%。而6月16日至20日,該片在上海進(jìn)行第三輪放映時,共放映150場,觀眾達(dá)15655人次,上座率100%。