內(nèi)容介紹

釋文

擬古

其一

青松勁挺姿，凌霄恥屈盤。種種出枝葉，牽連上松端。秋花起絳煙，旖旎云錦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏見吐子效，鶴疑縮頸還。青松本無華，安得保歲寒。

其二

龜鶴年壽齊，羽介所托殊。種種是靈物，相得忘形軀。鶴有沖霄心，龜厭曳尾居。以竹兩附口，相將上云衢。報(bào)汝慎勿語，一語墮泥涂。

吳江垂虹亭作

其一

斷云一片洞庭帆，玉破鱸魚金破柑。好作新詩繼桑苧，垂虹秋色滿東南。

其二

泛泛五湖霜?dú)馇?，漫漫不辨水天形。何須織女支機(jī)石，且戲常娥稱客星。

入境寄集賢林舍人

揚(yáng)帆載月遠(yuǎn)相過，佳氣蔥蔥聽頌歌。路不拾遺知政肅，野多滯穗是時(shí)和。天分秋暑資吟興，晴獻(xiàn)溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨，彩箋書盡剪江波。

重九會(huì)郡樓

山清氣爽九秋天，黃菊紅茱滿泛船。千里結(jié)言寧有后，群賢畢至猥居前。杜郎閑客今焉是，謝守風(fēng)流古所傳。獨(dú)把秋英緣底事，老來情味向詩偏。

和林公峴山之作

皎皎中天月，團(tuán)團(tuán)徑千里。震澤乃一水，所占已過二。娑羅即峴山，謬云形大地。地惟東吳偏。山水古佳麗。中有皎皎人，瓊衣玉為餌。位維列仙長(zhǎng)。學(xué)與千年對(duì)。幽操久獨(dú)處。迢迢愿招類。金飔帶秋威。欻逐云檣至。朝隮輿馭飆。暮返光浮袂。云盲有風(fēng)驅(qū)。蟾餮有刀利。亭亭太陰宮。無乃瞻星氣。興深夷險(xiǎn)一。理洞軒裳偽。紛紛夸俗勞。坦坦忘懷易。浩浩將我行。蠢蠢須公起。

送王渙之彥舟

集英春殿鳴捎歇。神武天臨光下澈。鴻臚初唱第一聲。白面玉郎年十八。神武樂育天下造。不使敲枰使傳道。衣錦東南第一州。棘璧湖山兩清照。襄陽野老漁竿客。不愛紛華愛泉石。相逢不約約無逆。輿握古書同岸幘。淫朋嬖黨初相慕。濯發(fā)灑心求易慮。翩翩遼鶴云中侶。土苴尫鴟那一顧。邇來器業(yè)何深至。湛湛具區(qū)無底沚?？蓱z一點(diǎn)終不易。枉駕殷勤尋漫仕。漫仕平生四方走。多與英才并肩肘。少有俳辭能罵鬼。老學(xué)鴟夷漫存口。一官聊具三徑資。取舍殊涂莫回首。

元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻記。

印跋

《蜀素帖》有宋“米姓之印”、“金粟山藏經(jīng)紙”等印；明“文征明印”、“王衡之印”等?。磺濉扒″泛病?、石渠寶笈、乾隆御覽之寶、石渠定鑒、寶笈重編、“嘉慶御覽之寶”等數(shù)枚印。

帖幅前有清乾隆題“米芾書蜀素帖神品”，以及歷代名人鑒藏者題文，有如：

明祝允明題曰：南宮帖。予見數(shù)本。每見未嘗無所得。此藏汪宗道家。尤為精粹。余比有意學(xué)米。安得常對(duì)面也。臨別漫志于尾。唐宋書苑大家。不過數(shù)輩。宗道皆能致之。歐陽公謂物長(zhǎng)聚于所好。信哉。

明顧從義題曰：蜀素一卷。乃慶歷四年甲申東川所造。東園卲子中藏于家廿余年。至熙寧元年戊申裝褫成卷。先記其尾。虛其首。以將屬諸善書者。慶歷至熙寧。二十余年矣。至熙寧八年乙卯。胡完夫。徐道淵。閭丘公顯。觀于子中家。展轉(zhuǎn)數(shù)遍。亦題其尾。尚其素也。至元佑三年戊辰始為米溪堂書。熙寧至元佑。又幾二十余年矣。子中。完夫諸公愛其素如此。不知諸公及見溪堂之詞翰否乎。余自喜靖三十二年癸丑。得見于長(zhǎng)安友人家。傾囊以構(gòu)之。余素愛米書。見者不下廿卷。此卷五百五十六字。詩體具備。墨妙入神。真秘玩也。且自慶歷至今。五百二十余年矣。完好如故。又為沈石田。祝枝山。文衡山三先生所賞鑒。尤為可寶。余每以此卷自隨。一日過吳中。謁衡山先生。獨(dú)不攜此。適有覆舟之厄。先生曰。米書在否。曰否。先生曰。豈無神物呵護(hù)至此耶。嘉靖四十年辛酉閏五月。研山居士顧從義。北上舟南陽閘。展卷謹(jǐn)識(shí)。

明王衡題：右米書蓋以老法用禿筆者。遒古可愛。甲辰閏九月九日王衡題于春水船。

明董其昌題其一曰：增城嗜書，又好米南宮書，余在長(zhǎng)安得蜀素摹本，嘗與增城言米書無第二，但恨真跡不可得耳。凡二十余年，竟為增城有。亦是聚于所好。今方置棐幾。日夕臨池。米公且有衛(wèi)夫人之泣。余亦不勝其妒也。

董其昌題其二曰：米元章此卷如獅子捉象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作。余先得摹本，刻之鴻堂帖中。甲辰五月，新都吳太學(xué)攜真跡至西湖，遂以諸名跡易之。時(shí)徐茂吳方旨吳觀書畫，知余得此卷，嘆曰：已探驪龍珠，余皆長(zhǎng)物矣。吳太學(xué)書畫船為之減色。然后自寬曰：米家書得所歸。太學(xué)名廷，尚有右軍《官奴帖》真本。

董其昌題其三曰：崇禎七年。歲在癸酉子月。申甫計(jì)偕入都門。再觀于東華門邸中。一似米老重觀研山。第無玉蟾蜍淚滴之恨。董其昌識(shí)。時(shí)年七十九歲。

明沈周題曰：襄陽公在當(dāng)代。愛積晉唐法書。種種必自臨搨。務(wù)求逼真。時(shí)以真跡溷出。眩惑人目。或被人指擿。相與發(fā)笑。然亦自試其藝之精。抑試人之知。如此所以名書。于宋與蔡蘇黃為四大家。后之人。惡敢議其劣。亦不容諛其優(yōu)矣。汪君宗道持其所書雜詠織行綾卷索題。佛頭上豈可作罪過。但以蘇長(zhǎng)公論其清雄絕俗之文。超妙入神之字。今于此卷見之。因掇以塞其請(qǐng)?jiān)?。正德改元八月下浣?/p>

清董誥題其一曰：此米芾蜀素真跡卷。為大學(xué)士傅恒舊藏。壬寅冬。其子額駙福隆安家。不戒于火。而是卷適以付裝獲全。因進(jìn)入內(nèi)府。即題什紀(jì)其事。今春其孫豐伸濟(jì)倫家。復(fù)遭祝融之厄。使是卷不早入石渠。焉知不為丁甲下取。洵乎翰墨因緣。流傳有數(shù)。藝林名跡。當(dāng)有神物護(hù)持。不可思議耳。戊申孟夏。御識(shí)。臣董誥奉敕敬書。

董誥題其二曰：御制題東竺庵慈柏。松以千年稱。柏以萬年號(hào)。柏久于松見羣芳譜。是柏久于松。禹植古曽耀。見類函山川紀(jì)異。茲則以慈名。古也重兼少。郁蔥羣枝擢。盤屈一本抱。葉。偶橅米芾帖。甲松乙柏誚。凌霄不自立。柏見吐子效。柏豈有是哉。顛語真堪笑。每愛芾字而薄其詩。謂之。顛語至末句。更云。青松元無華。安得保歲寒。則更不知何謂。張照頻臨此帖。何未致一語耶。乾隆己酉季春月。臣董誥奉敕敬書于米芾蜀素帖卷后。

清乾隆題曰：猶看蜀素存米老。幸逭郁攸獻(xiàn)晉卿。堪與漁村為合璧。似爭(zhēng)蘭畹擅連城。書雖涉放原歸整。辭固云顛頗具英。磬折香光非謬譽(yù)。謂獅捉象是精評(píng)。癸卯仲春上澣御題。

背景介紹

米芾生性常喜歡到太湖之畔游山玩水，吟詩賞石。宋哲宗元祐三年（1088）的九月，應(yīng)湖州（浙江吳興）郡守林希之邀請(qǐng)，赴太湖近郊的苕溪游覽。正值時(shí)宜，米芾遣興抒懷之余賦詩數(shù)首。臨行前，林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷，請(qǐng)他題寫詩文。米芾信手而成此《蜀素帖》。

作者介紹

米芾（1051—1107年），初名黻，后改芾，字元章，號(hào)襄陽漫士，又號(hào)鹿門居士、海岳外史等。北宋書法家，畫家，書畫理論家。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真的程度。傳世書法墨跡有：《向太后挽詞》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中岳命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

用筆

米芾用筆“八面出鋒”，于變化中顯沉著筆力，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了其“刷”字之風(fēng)?！妒袼靥吠ㄆ霉P縱橫揮灑，動(dòng)蕩搖曳，駿急痛快。在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成剛?cè)嵯酀?jì)的姿態(tài)、痛快淋漓的氣勢(shì)與沉著痛快的風(fēng)格。

此書作中，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下，如“初”字，形成懸崖勒馬之勢(shì)，其八面出鋒之感盡顯淋漓盡致。然下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，如“便”字；有時(shí)在落筆，如“醉”字；有時(shí)卻在一筆的中間，如“年”字，這實(shí)則是米字富于變化的魅力之所在。

“豎”豐富多姿。如輕起輕收發(fā)力于中段的“尖頭懸針內(nèi)偃豎”，如“華”字，“柳葉豎”如“苧”字。懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直，或以字的主筆形式出現(xiàn)，或以豐富字本身的形式出現(xiàn)，或以傳承筆意的形式出現(xiàn)，等等。

“撇捺”筆的揮灑變化賦予了米字勢(shì)不可擋的氣魄。如“丿”有“一波三折撇”“立勢(shì)撇”“挑撇”等。如在行筆過程中“厭”字的一波三折，“箋”字的遒勁有力，“會(huì)”字的筆斷意連等。捺則呈現(xiàn)出或頓筆實(shí)收，或鋒芒畢露的萬千形式。撇捺擺宕感強(qiáng)烈，如人之手足，呈姿態(tài)萬千之狀。

《蜀素帖》中“鉤”可分為“蟹爪鉤”如“水”字，“上挑鉤”如“擬”字，“平拖鉤”如“鶴”字等。用筆皆干脆爽利，內(nèi)含駿健豪勁之美，呈現(xiàn)出豐富的用筆變化。

結(jié)體

《蜀素帖》其結(jié)體方面特色主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面：

其一，表現(xiàn)為筆劃粗細(xì)的對(duì)比。通篇結(jié)體奇險(xiǎn)率意、變換靈動(dòng)，字的筆劃粗細(xì)對(duì)比極其鮮明。如“種”“詩”“郡樓”等字，筆畫以粗細(xì)、長(zhǎng)短、斜正相倚。粗細(xì)變化甚大，粗處如蒼天古樹，細(xì)處如繡花針般，相得益彰地增強(qiáng)了單字的節(jié)奏感和視覺沖擊力。

其二，表現(xiàn)為空間疏密的對(duì)比。此作字的筆劃空間疏密節(jié)奏變化靈動(dòng)，可謂疏可走馬，密不透風(fēng)?；蚓o湊或疏朗的點(diǎn)畫與字結(jié)構(gòu)本身形成強(qiáng)烈的對(duì)比，疏密有度的線條與富有氣勢(shì)的筆態(tài)相生相濟(jì)。

章法

《蜀素帖》自起筆到落筆“奇山異水，天下獨(dú)絕”。從容處是“游魚細(xì)石，直視無礙”。跌宕處“急湍甚箭，猛浪若奔”。掩卷則發(fā)出“鳶飛戾天者，望峰息心。經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”的慨嘆。

從總體看，《蜀素帖》整體的精神團(tuán)聚和局部的欹正錯(cuò)落交互補(bǔ)襯，濃淡枯潤(rùn)、疏密虛實(shí)，此起彼伏，形成了完美的“振迅天真，出于意外”之態(tài)。在章法上，緊湊的點(diǎn)畫與大段的空白強(qiáng)烈對(duì)比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢(shì)與澀滯的筆觸相生相濟(jì)，風(fēng)檣陣馬的動(dòng)態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意完美結(jié)合，形成了《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法特色。

《擬古》二首剛開頭稍顯規(guī)矩，愈到后面愈飛動(dòng)灑脫，神采超逸。結(jié)構(gòu)奇險(xiǎn)率意，變幻靈動(dòng)，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長(zhǎng)，風(fēng)姿翩翩，隨意布勢(shì)，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達(dá)跳宕，方圓兼?zhèn)洌瑒側(cè)嵯酀?jì)，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦秾亦纖，無乖無戾，亦中亦側(cè)，不燥不潤(rùn)。

其行距雖大小不一、俯仰傾側(cè)，可整體的行列又是氣脈連貫的；雖然每個(gè)字傾斜的角度并不完全一致，但傾斜的程度和方向相互呼應(yīng)，左右移動(dòng)的角度相互抵消，每個(gè)字軸線端點(diǎn)連接使體勢(shì)在感覺上仍然是一條直線，以不等之直，達(dá)到了平衡，成為一股隱在的凝聚力。

墨法

《蜀素帖》書寫在絲綢織品上，由于不易受墨且書寫迅疾，故而出現(xiàn)較多的枯筆。通篇墨色濃淡相兼，筆墨形態(tài)豐富?；蛲耆钥莨P為之，干而不燥，枯中見潤(rùn)；或頓挫分明且迅疾“刷”出，形成痛快淋漓之勢(shì)，很好地將墨色的干濕濃淡游刃有余地融入筆畫之中，在富于節(jié)奏的起伏中使筆墨不燥不潤(rùn)，對(duì)比鮮明。正如李日華《評(píng)書帖》中所言：“揮霍迅疾，中含枯潤(rùn)，有天成之妙?！惫P酣墨飽之處氣勢(shì)飛舞，字里行間蓄積充沛勢(shì)能，枯墨飛白之處朦朧虛靈，若隱若現(xiàn)的線條蘊(yùn)涵著無限妙趣。

名家點(diǎn)評(píng)

清王澍《竹云題跋》卷四：“風(fēng)神秀拔，仙姿絕世，去戲鴻堂本萬倍，為米老行書第一?！?/p>

福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授朱以撒《中國行草名帖一百講》：“《蜀素帖》沉著果敢又無野獷之嫌，不同于他的《多景樓帖》，所以便于掌握；它又不似《苕溪詩》的跳躍性大，難以捉控。同時(shí)它側(cè)鋒較少，避免初學(xué)鋒芒畢露虛張聲勢(shì)，而前后兩部分由端莊轉(zhuǎn)向趣味的漸變，又具有了自然引導(dǎo)的功能?！?/p>