基本介紹

《草書(shū)詩(shī)帖》，被譽(yù)為明代奇才草書(shū)絕品，系中華十大傳世名帖之一?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，紙本，縱三六點(diǎn)一厘米，橫一一四七點(diǎn)五厘米，書(shū)曹植《樂(lè)府》四首，是祝允明的代表作品。

作者介紹

祝允明，生于明英宗天順?biāo)哪辏ㄒ凰牧枺溆诿魇雷诩尉肝迥辏ㄒ晃宥?，字希哲，江蘇長(zhǎng)洲（吳縣）人，因他的右手多生一手指，故自稱枝指生，又號(hào)枝山。祝允明生于宦胄之家，為書(shū)香門第，外祖父徐有貞、祖父祝顥、岳父李應(yīng)楨皆飽學(xué)之士，又精于書(shū)法，在這種家庭的熏陶下相傳祝允明五歲便能作徑尺大字，九歲能詩(shī)，稍長(zhǎng)便博覽群書(shū)，為文多奇氣，因其性疏放不拘禮節(jié)，又好飲酒，放浪形骸，故在仕途上并不得志，弘治五年舉于鄉(xiāng)，正德九年五十五歲時(shí)出知廣東興寧縣知府，嘉靖元年轉(zhuǎn)任應(yīng)天府通判，未幾辭歸故里并構(gòu)筑懷星堂，與同郡文人唐寅、文徵明、徐禎卿交善，人稱吳中四才子，終年六十七歲。

鑒賞評(píng)價(jià)

書(shū)法特點(diǎn)

草書(shū)意多于法，特別是大草，縱情奔放，氣勢(shì)開(kāi)張，酣暢淋漓，而其章法布局打破了縱橫有列的格局，于參差錯(cuò)落，開(kāi)合鎖結(jié)，過(guò)接映帶，揖讓環(huán)抱中流露出一種強(qiáng)烈而震撼人心的韻律和節(jié)奏，但放逸不是不要規(guī)矩，而是一種超越于法度之外的過(guò)人膽識(shí)，這種膽識(shí)是建立在圓熟的技巧和深厚的功力之上的，當(dāng)其升華到一個(gè)自由王國(guó)的境界時(shí)，便會(huì)在創(chuàng)作的激情中達(dá)到心手兩忘，隨機(jī)生發(fā)，筆態(tài)橫生，點(diǎn)畫(huà)狼藉“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”。從而達(dá)到一個(gè)抒情寫(xiě)意的境地，一個(gè)“寄妙理于豪放之內(nèi)”的境地，一個(gè)“從心所欲不逾矩”的境地。縱觀歷史上能達(dá)到這種境地的草書(shū)大家除二王、旭素和宋之黃庭堅(jiān)外，明代又將草書(shū)推上了一個(gè)新的高峰。明代由于手工業(yè)的發(fā)達(dá)，制紙工藝日臻完美，加上廳堂式的建筑，書(shū)法的幅式開(kāi)始由手卷尺牘小品向中堂巨幛大幅發(fā)展，而大幅的作品要有雄渾的筆力、揮斥八極的氣勢(shì)和形式對(duì)比強(qiáng)烈的章法布局為依托，這種創(chuàng)作觀念構(gòu)成了明人尚勢(shì)的時(shí)代特色，而行草書(shū)體正好適合了這種變化的需要，馬宗霍《書(shū)林藻鑒》謂：“明人類能行草，雖絕不知名者，亦有可觀?！泵鞔撇輹?shū)的書(shū)家甚多，著名的有陳璧、張弼、文徵明、文彭、王寵、陳道復(fù)、莫云卿、董其昌、陳繼儒、黃道周、張瑞圖、倪元璐、傅山、王鐸等，他們各人在這寬廣的領(lǐng)域里馳騁并形成了不同的風(fēng)格，其中最負(fù)盛名的當(dāng)首推祝允明了。

祝允明楷書(shū)得益于李應(yīng)禎的指點(diǎn)，得歐字之骨，顏楷之雄，褚字之秀、虞字之腴，尤善小楷，直追魏晉人遺意，從而在年輕時(shí)就打下了扎實(shí)的基本功?？攘ⅲ饕鐬樾胁輨t自然可觀，再加上他疏放不羈的個(gè)性，更使他對(duì)草書(shū)情有獨(dú)鐘，他的草書(shū)主要得徐有貞的指點(diǎn)，由旭素上溯二王，中年以后涉獵漸廣，自魏晉鐘王直至元之趙孟頫，莫不臨寫(xiě)工絕，故其書(shū)至晚年時(shí)變化出入不可端倪，風(fēng)骨爛漫，一派天真縱逸，從他流傳下來(lái)的草書(shū)作品來(lái)看，面目各異，有形不貫而氣貫的獨(dú)草，有如行云流水的今草，亦有氣勢(shì)奔放的狂草，不論何種形式的草書(shū)，都寫(xiě)得開(kāi)張舒放，跌宕奇逸，筆力遒勁，點(diǎn)畫(huà)狼藉，看似亂其實(shí)不亂，看似散其實(shí)氣脈貫注，并不因率意而潦草，筆筆都能斷而后起，能于使轉(zhuǎn)中見(jiàn)點(diǎn)畫(huà)，故通幅視之，顯得神釆奕奕，氣勢(shì)豪放。王世貞《藝苑卮言》評(píng)祝允明書(shū)謂：“晚節(jié)變化出入，不可端倪，風(fēng)骨爛漫，天真縱逸。”此帖足可當(dāng)之。