基本介紹

張芝，東漢著名書法家，概述圖所示系他的草書《冠軍帖》局部。該帖刻本刊于北宋《淳化閣帖》。

內(nèi)容介紹

釋文

知汝殊愁，且得還為佳也。冠軍暫暢釋，當(dāng)不得極蹤。可恨吾病來，不辨行動(dòng)，潛處耳。終年經(jīng)此，當(dāng)議何理耶？且方友諸分張，不知以去復(fù)得一會(huì)。不講忘不忘，可恨汝還，當(dāng)思更就理。所游迷，誰(shuí)同故數(shù)往虎丘，不此甚蕭索，看過還議，共集散耳。不見奴，粗悉書，云見左軍，彌若臨聽故也。

祖本淳化閣帖

《淳化閣帖》也稱《淳化秘閣法帖》，簡(jiǎn)稱“閣帖”，是我國(guó)歷史上第一部著名的大型法帖。該“閣帖”是北宋淳化三年（992年）宋太宗出秘閣（帝王藏圖書之所）所藏歷代法書，命翰林侍書王著編次為10卷，摹刻在棗木板上，拓賜大臣。

作者介紹

張芝字伯英，生年不詳，約卒于東漢獻(xiàn)帝初平三年（192），敦煌酒泉（今甘肅酒泉）人。其書法學(xué)崔瑗、杜度，變其法度，善草書。他省減章草的點(diǎn)畫波磔，創(chuàng)立“今草”，有青出于藍(lán)的美譽(yù)，被后人推為“草圣”。晉代王羲之在論書法時(shí)稱：“鐘（繇）、張（芝）而外，其余不足觀?！碧拼鷱垜循彙稌鴶唷吩u(píng)論張芝的草書：“字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行……世稱一筆書，起自張伯英，即此也?！笨芍獜堉ピ谖覈?guó)書法史上有十分重要的地位。張芝的《冠軍帖》、《終年帖》是書法愛好者練習(xí)草書的范本。

作品意義：

蘇東坡在書論中寫道：“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻(xiàn)之；筆禿千管，墨磨萬(wàn)錠，不作張芝作索靖。”這段文中點(diǎn)了4個(gè)書法家：東晉的王羲之、王獻(xiàn)之；東漢的張芝和西晉的索靖。

張芝以勤學(xué)聞名，取法漢時(shí)的杜度和崔瑗。據(jù)傳家中衣帛，皆先書寫而后染，臨池學(xué)書，水為之黑。由于張芝幼時(shí)就顯示出過于常人的穎慧，及長(zhǎng)，朝廷征其為官，辭之不仕，被認(rèn)為有高潔的操守。

從《冠軍帖》來看張芝的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在了漢代書法家的前列，甚至讓人感到懷疑，人在漢代的張芝，居然能夠以如此鮮活靈動(dòng)的線條來表達(dá)。因?yàn)樵诖宋幕尘爸?，書壇上除了中?guī)中矩的隸書外，章草依舊一副古拙厚實(shí)的面貌。雖然說擺脫隸意的草法已在漢代簡(jiǎn)牘中出現(xiàn)了，但是無論如何，都與《冠軍帖》這種輕盈靈動(dòng)的線條相去甚遠(yuǎn)。三國(guó)時(shí)的韋誕認(rèn)為張芝是“草圣”，后世沿用，可見張芝在草書方面的聲名、地位絕高，就像是書壇上的健跑者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將他人甩在身后，超乎尋常地躍過時(shí)代，獨(dú)自領(lǐng)跑——我們找不到和《冠軍帖》相同的筆法、筆意，以致驚嘆不已。

現(xiàn)在能夠看到的《冠軍帖》已是刻本，6行，32字，刊于宋《淳化閣帖》。

打開《冠軍帖》，就有縱橫氣勢(shì)撲到眼前，疾馳中筆法奇詭多變，回轉(zhuǎn)勾連、舒卷各得其宜。南朝的羊欣在《采古來能書人名》稱張芝“善草書，精勁絕倫”。斷和連的交替是張芝筆法的一個(gè)要點(diǎn)，合適則連起，不合適則斷開，隨意所至。如第四行為三個(gè)字群：“蹤”、“可恨吾”、“病來”。連則乘勢(shì)而不激流過澗，斷則果斷利落，捉控于瞬間。圓轉(zhuǎn)也是張芝筆法的另一特點(diǎn)，圓轉(zhuǎn)助長(zhǎng)了氣勢(shì)的貫注，如波瀾開合，一波未平，一波復(fù)起；又如兵家之陣，出入變化，不可端倪。明人方以智認(rèn)為“奇者不為法縛”，通常認(rèn)為奇必越法背法，但在張芝筆下，奇而守法，線條的運(yùn)用純乎草法，不是那種蠻力使氣的糾纏不清。

在漢代書法里，如張芝這般勾連緊密的“一筆書”，打破了章草橫勢(shì)運(yùn)筆、字態(tài)橫向、字單一而不相連的物理空間和心理空間，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢(shì)。

在《冠軍帖》中，張芝用筆如飛，卻精到不雜力含其中。盡管是刻石，線條仍然堅(jiān)韌圓動(dòng)，就是細(xì)如發(fā)絲之筆，也爽朗直率。清代朱和羹說得好：“細(xì)處用力最難，如度曲遇低調(diào)低字，要婉轉(zhuǎn)清澈，仍須有棱角，不可含糊過去，如畫人物，衣折之游絲紋，全見力量，筆筆貫以精神?！睆堉ヒ彩窃诩?xì)部為我們展示了一個(gè)書家具有的深厚功力。

《冠軍帖》還能給人一種美感，就是飄逸空靈的氣度。線條飄逸而不飄忽，沒有火辣辣的氣味，而是純正、脫俗，把草書寫雅致了，也寫得靈動(dòng)了。圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)多，運(yùn)用不好則大圈圈套小圈圈，雷同且俗氣。而在這里，弧度多變，弧形多樣，交錯(cuò)包含，不斷給人以新鮮感。張芝用筆不是往粗壯雄厚處發(fā)展，也非豐腴澤麗，而是筆鋒輕入紙，躍起而行，不雕不琢。南朝梁武帝認(rèn)為“張芝書如漢武愛道，憑虛欲仙”，此評(píng)有些虛幻，但是不難感受，意即張芝書有脫俗之美，不是那種實(shí)在的世俗氣，妙處透徹玲瓏，不可湊泊，如水中之月，鏡中之象，令人遠(yuǎn)想。

鑒賞評(píng)價(jià)

此作用筆淋漓酣暢，使轉(zhuǎn)法度嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)了書家良好的控筆能力。點(diǎn)畫起止分明，收放有度。點(diǎn)畫處的“實(shí)”與牽絲的“虛”相得益彰。字勢(shì)奇崛，振人心神。結(jié)字時(shí)有巧思，如“散”之險(xiǎn)絕、“見”之內(nèi)斂，“粗”字“米”旁的右上一點(diǎn)置入“且”的左上角等，都令人叫絕。