基本介紹

王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷，綾本。草書(shū)。作者為明末清初大書(shū)畫(huà)家王鐸（1592年-1652年），該作品為作者友情酬答之作，據(jù)其自署落款，創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)在1642年（明崇禎十五年），則是王鐸草書(shū)長(zhǎng)卷中現(xiàn)所能見(jiàn)到較早的一件作品。

《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》原品現(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館，完好。該作品的內(nèi)容，為王鐸自作的贈(zèng)友人張抱一的五首七律詩(shī)，并詩(shī)題、卷末落款，整幅法帖一共三百三十六個(gè)漢字，七十五行。

作為“有明書(shū)法推第一”的王鐸，被啟功稱為“五百年來(lái)第一人”，日本書(shū)壇也有"后王（王鐸）勝前王（王羲之）"之說(shuō)。在這幅王鐸贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷中，其跌宕雄逸，行筆能縱能斂，結(jié)體欹正莫測(cè)，點(diǎn)畫(huà)錯(cuò)綜復(fù)雜，線條枯實(shí)互應(yīng)等特點(diǎn)顯示無(wú)遺。

（注：本名片配圖文字：“張抱一公祖招集湖亭有酒滄池對(duì)”。另注：本版本擴(kuò)展圖冊(cè)中01-15圖為《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》全卷掃描圖。供欣賞。）

內(nèi)容介紹

《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》的內(nèi)容，是作者王鐸自撰的七律詩(shī)五首，主要為贈(zèng)送友人張抱一而作，并在詩(shī)歌內(nèi)容上、在書(shū)法藝術(shù)中抒發(fā)、體現(xiàn)自己的情感。詩(shī)卷全文如下（注：原作品沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)斷句）：

《張抱一公祖招集湖亭》：有酒滄池對(duì)煙丘，相招者誰(shuí)任意游。晉人唐人曾幾度，泉水溪水還同流。鐘鼓此城鳴白露，戎兵何處領(lǐng)高秋。蘆花今古依然在，羨爾無(wú)聲眠野鷗。（注：第一首七律完）《登岳廟天中閣看山同友》：四圍紫邏坐相望，突兀高峰劃大荒。誰(shuí)復(fù)凌空呼帝座，我今乘勝挹天漿。香煙古廟通靈氣，石路神丘點(diǎn)太陽(yáng)。凍草暮云無(wú)限意，漢京封禪舊山房。（注：第二首七律完）《牛首山同堪虛靜原》：一樽絕巘放高歌，回首禪房忘坎坷。旦樹(shù)晴分天目近，午帆氣挾海風(fēng)過(guò)。山吞吳楚猶新燕，寺趁齊梁只故蘿。莫管星辰朽不朽，吹簫何處倚嵯峨。（注：第三首七律完）《頻入》：頻入長(zhǎng)安過(guò)九衢，誰(shuí)知幽夢(mèng)在髭須。只今人路何從說(shuō)，漸審巖居不可無(wú)。屈指箸籌賒日月，傷心戎旅滿江湖。此生休外韜真處，錦瑟琪華待醍醐。（注：第四首七律完）《汴京南樓》夷門(mén)蕭瑟俯晴空，萬(wàn)事欷獻(xiàn)向此中。梁苑池臺(tái)新萑葦，宋家艮岳老苔叢。牧人壕外時(shí)驅(qū)犢，獵騎天邊晚射鴻。舊月多情依汴水，滔滔東去更朦朧。（注：第五首七律完）崇禎十五年三月夜。洪洞同邑弟王鐸具草。抱翁公祖教正。（注：自署及落款。全卷終）

按：《張抱一公祖招集湖亭》卷中七律五首，有三首見(jiàn)于《擬山園選集》（臺(tái)灣學(xué)生書(shū)局）。分別是：《登岳廟天中合看山同友》，載集中七律卷九，題作《登岳廟天中閣看山感時(shí)》，原為二首，卷中所書(shū)為第一首；《頻入》，載集中七律卷三，卷中所書(shū)之“待醍醐”，集中作“醉醍醐”；《汴京南樓》亦載集中七律卷三。

另兩首雖不見(jiàn)于集中，但是，同書(shū)五律卷三有《湛虛、靜原游牛首》、《燕子磯湛虛招同靜原》、《上天開(kāi)巖同湛虛、靜原》三首，與卷中《牛首山同湛虛、靜原》—詩(shī)顯然是同時(shí)之作。湛虛，即張鏡心，字孝升，湛虛為號(hào)，累官至兵部尚書(shū)，是王鐸的摯友。見(jiàn)于《擬山園選集》（臺(tái)灣學(xué)生書(shū)局）及《擬山園初集》中的與張鏡心有關(guān)的詩(shī)作多達(dá)五十首以上。張鏡心亦曾為王鐸的《擬山園初集》作序，與王鐸以“年弟”相稱，盛贊王鐸詩(shī)文“浩乎哉如煙海，修辭之家，未之有也?！?/p>

背景介紹

《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》作者王鐸于該法帖落款處，自署“崇禎十五年三月夜”，據(jù)《辭?！じ戒洝ぶ袊?guó)歷代紀(jì)年表》折算，時(shí)間應(yīng)該是在公元1642年3月30日至4月28日之間的某夜。

1642年（明崇禎十五年），作者王鐸正流寓懷州，期間他受到懷州地方官員張公祖（張抱一）的盛情款待，于是在三月某夜寫(xiě)詩(shī)作贈(zèng)他。張抱一，名培，浙江平湖人，擅寫(xiě)山水，兼通醫(yī)道。卷中以“公祖”稱之，此人應(yīng)是懷州的地方官。作者存世尚有《王鐸贈(zèng)張抱一行書(shū)詩(shī)卷》，款署“壬午春莫書(shū)於懷州公署”的《王鐸行書(shū)五律長(zhǎng)卷》兩大巨制乃同時(shí)所書(shū)?！锻蹊I草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》書(shū)寫(xiě)時(shí)間既與上述兩幅相吻合，落款內(nèi)容又與當(dāng)時(shí)王鐸與張公祖頻繁往來(lái)的經(jīng)歷一致，可被視為此卷確系王鐸真跡的佐證，也可知作者創(chuàng)作地點(diǎn)系懷州公署。王鐸自1640年（明崇禎十三年）冬月，由北京奔至懷州為父服喪，到書(shū)寫(xiě)這件長(zhǎng)卷時(shí)，已在懷州度過(guò)了一年多的時(shí)間，是年夏季，王鐸曾攜家人一度返里，但是未過(guò)多少時(shí)日，又受到明末農(nóng)民起義軍的沖擊，于是攜帶家人乘舟沿黃河?xùn)|下，其時(shí)方在夏末。

在書(shū)法藝術(shù)、技巧上，《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》的書(shū)寫(xiě)時(shí)間在1642年（明崇禎十五年），作者王鐸五十歲，已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)對(duì)王羲之、王獻(xiàn)之、東晉和米芾長(zhǎng)年累月的執(zhí)著學(xué)習(xí)，至此終于完成了“自化”。其此前的作品，對(duì)二王與米芾“如燈取影，不失毫發(fā)”（錢(qián)謙益《牧齋全集·有學(xué)集》），到《贈(zèng)張抱一行書(shū)詩(shī)卷》和《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》時(shí)，已擺脫了“仿”的痕跡，有了主體性較強(qiáng)的跌宕雄逸的意態(tài)。而《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》亦是王鐸草書(shū)長(zhǎng)卷作品現(xiàn)所能見(jiàn)到的較早一件。

（注：本目錄附圖文字：更朦朧崇禎十五年三月夜洪洞同邑弟王鐸具草。）

作者介紹

王鐸（1592年-1652年），清書(shū)畫(huà)家。字覺(jué)斯，號(hào)嵩樵，河南孟津（今河南）人。南明弘光朝官禮部尚書(shū)、東閣大學(xué)士，降清，官至禮部尚書(shū)。工行草書(shū)，多得力于顏真卿、米芾二。筆力雄健，長(zhǎng)于布白。兼能山水、蘭竹。傳世墨跡甚多，有擬山源集刻其法書(shū)。

鑒賞評(píng)價(jià)

王鐸書(shū)法的書(shū)法，到了《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》時(shí)，已經(jīng)擺脫了模仿的痕跡，有了主體性較強(qiáng)的跌宕雄逸的意態(tài)?！顿?zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》亦是王鐸草書(shū)長(zhǎng)卷現(xiàn)可見(jiàn)較早的一件?！锻蹊I草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》，在王鐸書(shū)法的發(fā)展過(guò)程中具有十分重要的意義，從這件作品可領(lǐng)略王鐸若干書(shū)法藝術(shù)特點(diǎn)。

一個(gè)是強(qiáng)烈的節(jié)奏感使草書(shū)作品產(chǎn)生出運(yùn)動(dòng)力和沖擊力?！锻蹊I草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》中書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線質(zhì)表現(xiàn)其彈性產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)力，運(yùn)動(dòng)的返急產(chǎn)生沖擊力，在這一點(diǎn)上王鐸成功地將力運(yùn)用到書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的變化上，使筆在絹、絞、紙上的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生頓挫、仰側(cè)、奇崛、突變，使個(gè)性的張揚(yáng)發(fā)揮到極致。尤其是充滿著激情的用筆，如同少林武僧，有屈鐵之力，揮棒生風(fēng)。

一個(gè)是前無(wú)古人的字法造勢(shì)。王鐸亦受時(shí)風(fēng)影響，但他站在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，破除舊有的模式，創(chuàng)建出一種嶄新的恢弘博大的圖式，充滿藝術(shù)的震撼力。王鐸書(shū)法的一個(gè)鮮明特點(diǎn)便是造勢(shì)?！锻蹊I贈(zèng)張抱一行書(shū)卷》中，通篇顯現(xiàn)出變幻莫測(cè)的感覺(jué)，字勢(shì)左右叵詭，筆致老辣，章法宕逸。唐張旭狂草《古詩(shī)四帖》，如龍蛇之行，富于變幻，王鐸在這一點(diǎn)上進(jìn)一步追求草書(shū)中險(xiǎn)絕、突變、膨脹與內(nèi)斂之勢(shì)，識(shí)字者，可領(lǐng)略觸筆、行筆、運(yùn)筆中的運(yùn)動(dòng)軌跡。

第三是墨象萬(wàn)千，酣暢淋漓。中國(guó)畫(huà)中有墨分五彩之說(shuō)，利用墨之濃、淡、干、濕可使畫(huà)面產(chǎn)生出無(wú)窮的變化，顯現(xiàn)出生機(jī)勃勃的趣味。王鐸從中國(guó)畫(huà)中悟出用墨之道，并大膽地運(yùn)用到書(shū)法創(chuàng)作中，從而增強(qiáng)了作品的視覺(jué)效果，把漲墨之法發(fā)揮到極致?！锻蹊I贈(zèng)張抱一行書(shū)卷》中，其作品的沖擊力與用墨是分不開(kāi)的，他書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的流動(dòng)感也與用墨緊密相關(guān)。歷史上在王鐸以前的草書(shū)大家無(wú)一人用“漲墨”法，此法實(shí)乃王鐸開(kāi)創(chuàng)也，這種不同位置的參差對(duì)比，使作品在整體視覺(jué)效果上別具一格，特點(diǎn)鮮明。

最后是獨(dú)特筆法。王鐸筆法早年受二王影響，筆勢(shì)較為平和，行筆溫潤(rùn)，他中年學(xué)米后，筆勢(shì)、筆法發(fā)生了較為明顯的變化。后終于成中國(guó)書(shū)法技法集大成式的開(kāi)拓者。在《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》中，多處凸顯其集大成的大家手筆，可謂將壯美之力表現(xiàn)到極致。在中國(guó)書(shū)法發(fā)展的這條主線上，王鐸既崇尚對(duì)傳統(tǒng)吸收，又善標(biāo)新立異達(dá)到裂變之意。

王鐸為書(shū)近五十年的探索，終自成家法，成為“有明書(shū)法推第一”（吳昌碩詩(shī)句）、“于明季書(shū)壇可謂中興之主”（沙孟?！督倌甑臅?shū)學(xué)》）。他的書(shū)法對(duì)后世影響極大。清代早期的傅山受王鐸書(shū)風(fēng)影響之后，創(chuàng)博大流變之體，標(biāo)立書(shū)壇。至近現(xiàn)代受王鐸書(shū)風(fēng)影響最深，寫(xiě)大草的書(shū)家，如林散之、沙孟海、沈鵬等書(shū)法家，都對(duì)王鐸書(shū)法有深入的研究和汲取過(guò)優(yōu)秀的養(yǎng)分。在日本等，他更是影響東瀛書(shū)壇多年。日本人對(duì)王鐸的書(shū)法極其欣賞，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”。在日本關(guān)西地區(qū)甚至整個(gè)日本書(shū)壇，有“后王（王鐸）勝前王（王羲之）”的說(shuō)法。

其他信息

版本規(guī)格

《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》，作者為明清書(shū)法大家王鐸。整幅完好，流傳有序。真跡現(xiàn)存日本東京國(guó)立博物館。法帖載體為綾本。草書(shū)。大陸、港臺(tái)等有不少原籍影印作品出版，多散見(jiàn)于各類王鐸書(shū)法貼、欣賞貼、臨摹練習(xí)教材等中，多不勝數(shù)。

《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》凡七十五行（列），依草書(shū)例，每行（列）字?jǐn)?shù)多寡不等，其字形或斂或縱、結(jié)構(gòu)時(shí)緊時(shí)緩，形態(tài)大小不一，計(jì)詩(shī)卷一共有336個(gè)漢字。

《王鐸草書(shū)贈(zèng)張抱一詩(shī)卷》法帖，全幅大約橫469厘米，縱26厘米，是為橫幅長(zhǎng)卷（注：據(jù)其尺寸，可稱為橫卷、手卷）。