《虢國夫人游春圖》唐代畫家張萱的畫作。原作已佚，現(xiàn)存的是宋代摹本，絹本設(shè)色，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

此圖描繪的是天寶十一年（752年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。

《虢國夫人游春圖》重人物內(nèi)心刻畫，通過勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。

畫作內(nèi)容

《虢國夫人游春圖》，畫作描繪一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人第一個(gè)是中年從監(jiān)（一說男裝騎者應(yīng)為女性：面部細(xì)眉紅唇，透過紗質(zhì)的幞頭，可看到挽起的發(fā)髻，鬢角是一縷長(zhǎng)發(fā)絲，這是女性的鬢發(fā)），乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花。第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，這是當(dāng)時(shí)仕女的一般發(fā)式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后又一個(gè)乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。在虢國夫人左面與其并轡前行的是秦國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側(cè)向虢國夫人作似有所告狀。在虢國夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。

創(chuàng)作背景

唐朝的統(tǒng)治階層非常重視繪畫的社會(huì)功能，他們招納畫家、收藏名畫，對(duì)美術(shù)的發(fā)展起了直接的推動(dòng)力。到了開元、天寶年間，經(jīng)過了近百年發(fā)展的唐朝，政權(quán)更加穩(wěn)固，經(jīng)濟(jì)空前富足，整個(gè)封建社會(huì)迎來了它的巔峰時(shí)期。在貴族中間，享樂主義也存不斷滋長(zhǎng)，于是，象初唐那樣以人物畫來表彰功臣、良將和戰(zhàn)馬，“存乎借鑒”的政治性創(chuàng)作，已顯得不多么重要。這時(shí)的盛唐藝術(shù)呈現(xiàn)出另一派氣象，它“既不純是外在事物、人物活動(dòng)的夸張描繪，也不只是內(nèi)在心靈、思辨、哲理的追求，而是對(duì)有血有肉的人生現(xiàn)實(shí)的肯定和感受、虞憬和執(zhí)著。一種豐滿的，具有青春活力的熱情和想象，滲透在盛唐文藝中。即使是享樂、頹喪、憂郁、悲傷，也仍然閃爍著青春、自由和歡樂。

此時(shí)的人物畫不再以功臣、良將、孝子、列女為創(chuàng)作題材，而把視野轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)生活，于是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的仕女人物畫應(yīng)運(yùn)而生。南朝陳姚最在《續(xù)畫品》中稱這一時(shí)期的女性人物畫為“綺羅人物畫”?！峨絿蛉擞未簣D》是張萱“綺羅人物畫”的典型作品之一。

盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才并相互影響。張萱的繪畫題材以表現(xiàn)宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。

游春是開放的唐代社會(huì)風(fēng)俗，以每年的三月初三為盛。為了讓人們有游春的好去處，唐玄宗將漢武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚的游覽勝地。每到三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來此游賞。喜歡熱鬧的虢國夫人自然不會(huì)失去這個(gè)機(jī)會(huì)，與其姐妹結(jié)伴而來。

虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說明了作者對(duì)生活的細(xì)密觀察和創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，勵(lì)精圖治，開創(chuàng)了中國歷史上少有的“開元盛世”，但玄宗后期，由于寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜艷逸的生活，并分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。天寶年間是唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內(nèi)上下都過著荒淫無度的生活，這幅游春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場(chǎng)面，與杜甫的《麗人行》相對(duì)應(yīng)，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)楊氏一家勢(shì)傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級(jí)的驕奢、淫逸。

藝術(shù)鑒賞

作品主題

《游春圖》記述了顯赫一時(shí)的楊氏三姊妹在眾女仆和從監(jiān)的引導(dǎo)和護(hù)衛(wèi)下，一行八騎九人（包括一小女孩）揮鞭策馬，外出踏青游春的情景。圖中人物神態(tài)從容，乘騎步伐輕松自如，人物服飾輕薄鮮明。一行人前呼后擁、浩浩蕩蕩如花團(tuán)錦簇。畫的主題是“游春”，但整個(gè)畫面背景不落半點(diǎn)墨痕，即沒有青草綠木、歸燕鮮花，也沒有春水微波，就在那悠閑歡愉的神情與駿馬輕舉緩行的英姿中，觀者感受到了風(fēng)和日麗的春天氣息。

畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。

藝術(shù)特色

構(gòu)圖

《虢國夫人游春圖》的表現(xiàn)手法，最顯著的特色是精練集中，且富有節(jié)奏感。在構(gòu)圖上，從單行的三騎到兩騎并行，最后三騎并行，既符合這一類貴族出游行列的規(guī)律，又像一首樂曲一樣，充滿韻律感，把人的視覺從序曲引導(dǎo)向主題和高潮。畫面人物的疏和密，分散和集中，色調(diào)的輕與重，濃艷與淡雅，甚至對(duì)馬匹四蹄動(dòng)作的安排，都圍繞主題，富有變化。畫面人物不僅外部特征鮮明，而且個(gè)性突出。雖然情節(jié)相當(dāng)單純，但畫家注意到總體氛圍中描繪人物的不同形態(tài)：有的比較矜持，有的比較輕松，有的勒緊馬韁，有的舉手揚(yáng)鞭，有的顧盼欲語，有的注視前方，使人物在統(tǒng)一的行動(dòng)中，又具有微妙的變化。畫家在安排畫面時(shí)，除了在人物關(guān)系上精心布局外，還有意識(shí)地畫出了春游人馬并不十分嚴(yán)肅的氣氛，這不僅體現(xiàn)了貴族夫人游春的閑情逸態(tài)，而且非常切合主題。從中可以看出，畫家對(duì)生活現(xiàn)象的敏銳觀察和表現(xiàn)技巧上的高超造詣。

此畫前疏后密的構(gòu)圖極富節(jié)奏感。三位封建權(quán)貴被安排在畫面的顯要位置，揮鞭前行的是主人公虢國夫人，著男裝（盛唐有女著男裝的時(shí)尚）、騎三花馬，眉宇間流露出一絲驕縱之氣。一位從監(jiān)和一侍女緊隨其后。后面三騎并行的是一男一女兩位奴仆和一位懷抱小主人稍顯老態(tài)的保姆。位于畫面中央的秦國夫人與其姊妹韓國夫人，神情自若，略帶懶意，與唯諾謹(jǐn)慎的老保姆形成了鮮明對(duì)比。華麗的衣著、精美的馬飾加上前呼后擁的陣勢(shì)，雍容華貴的貴族氣息躍然紙上。

人物形象

《虢國夫人游春圖》中生動(dòng)的藝術(shù)形象透露著游春的故事情節(jié)。畫中人物鮮明，個(gè)性突出，有的矜持，有的放松，有的勒緊馬轡，有的舉手揚(yáng)鞭，有的關(guān)注前方，有的顧盼欲語，人物安排微妙，既不嚴(yán)肅又體現(xiàn)了春游的閑情逸致。一行幾人，臉型圓潤，肌理細(xì)膩，體態(tài)肥碩，在愈遮愈露的披紗下，是貴婦的豐滿肌膚和香軟溫潤的身姿，構(gòu)圖、色彩、筆墨等元素相結(jié)合表現(xiàn)了貴族夫人的奢華和威雅，以及懶散的精神。圖中體態(tài)豐膚，動(dòng)態(tài)優(yōu)雅且舒緩，正是盛唐塑造綺羅人物的特點(diǎn)。整幅圖畫構(gòu)思精妙，能夠精確地描繪不同年齡的女性生活。

畫面刻畫了不同性格和階級(jí)的人物形象，且神態(tài)從容。畫中人物的服飾輕薄而鮮明。馬的步伐輕松自如，在這悠閑的景致中，眾人前呼后擁，如花團(tuán)錦簇。

線條

《虢國夫人游春圖》中畫家在刻畫人物神態(tài)、馬匹軀體動(dòng)勢(shì)的運(yùn)線中，清晰可見毛筆在起訖運(yùn)轉(zhuǎn)中一波三折，無往不復(fù)，提按頓挫，形成一線之中的氣韻。這線有了氣韻就成為了整幅畫的生機(jī)。然而，氣韻不僅在于線的有情有體有生命中，更在于各種線條的有機(jī)組合。畫家根據(jù)不同的客觀對(duì)象和人物的情感要求，如畫面中前三騎與后三騎的侍從、侍女和保姆，以及身旁的隨行者，這里線描的用筆是通過韻律、節(jié)奏、力度、動(dòng)勢(shì)、方向等來表現(xiàn)情感，把線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、輕重、濃淡、剛?cè)帷⑻搶?shí)、頓挫、轉(zhuǎn)折等變化加以巧妙組合，營造出各種不同的氣質(zhì)和性格特征。并且將線在畫面上的安排和組織的疏密、聚散、長(zhǎng)短、取舍、前后穿插等，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間、層次、節(jié)奏韻律及裝飾風(fēng)格，畫家在不同氣質(zhì)和不同人物性格的線條運(yùn)用上，追求不一樣的韻味及筆情墨趣，在自覺或不自覺中融入了感情色彩，有的莊重、典雅，有的活潑、自然，有的渾厚、占拙，有的淡泊、淡逸，有的空靈、幽邃等。這幾個(gè)方面緊密巧妙的結(jié)合構(gòu)成了線的整體表現(xiàn)力，同時(shí)也體現(xiàn)出各種人物身份、地位的不同所傳達(dá)出來的不同的性格特征。

色彩

圖中人物的衣紋運(yùn)用了“低染法”，也稱“凹染法”，就是沿著勾好的衣紋渲染，把衣紋的線條一側(cè)染重，臉部也是同樣的方法。畫家在色彩配置和色彩結(jié)構(gòu)的處理上匠心獨(dú)運(yùn)，畫面整個(gè)色彩結(jié)構(gòu)中的粉白、淺紅色也就是對(duì)春天意象色彩感覺的把握，同時(shí)與抽象的背景的粉紅、嫩綠等形成對(duì)比呼應(yīng)，很好地傳達(dá)了春天的信息。畫家在具體暈染著色時(shí)，注意到人物的衣服與馬鞍的顏色對(duì)比，馬的顏色灰暗沉著，以襯托出人物的形象。畫面中的色彩調(diào)子屬于偏暖，大量運(yùn)用較多的青、綠、粉紅等鮮艷的色彩，以白顏色加以間隔，使畫面整體和諧，從而達(dá)到艷而不俗的效果。畫中從監(jiān)所騎的黑馬是大片的黑顏色，在畫面前疏后密的構(gòu)圖中起到了一定的平衡作用，也突出了墨在中國畫中的重要作用。背景中用濕筆畫出的斑斑草色，既突出了前面的人物，也使畫中的意境顯得更加清新。

后世影響

《虢國夫人游春圖》的價(jià)值，不僅在于它的高超技巧，以及它對(duì)真實(shí)歷史人物和真實(shí)風(fēng)俗圖景的生動(dòng)描繪，更在于它從特定角度顯示了一個(gè)偉大藝術(shù)時(shí)代的風(fēng)貌，以及那個(gè)時(shí)代精神的某種姿神。在張萱之前，很少有專畫女性的人物畫，而顧愷之的《女史箴圖》類型畫，多是宣揚(yáng)封建道德的。由此可見，張萱將現(xiàn)實(shí)生活中的女性作為題材，具有一定的進(jìn)步意義，且對(duì)后世影響很大。

歷史傳承

此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫院高手摹裝。在兩宋時(shí)為史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏，后經(jīng)臺(tái)州榷場(chǎng)流入金內(nèi)府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。不過，據(jù)學(xué)者考據(jù)，此件技藝高超的作品可能是宋代畫院名家所代筆，未必是趙佶親手摹寫的。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續(xù)編》諸書著錄。

《虢國夫人游春圖》明末書畫鑒藏家王鵬沖、清初藏書家梁清標(biāo)曾鑒藏過，卷末有明末清初書畫家王鐸題跋。

清乾隆年間，乾隆皇帝因愛好書畫，在位期間不遺余力將全國珍品收藏到清宮內(nèi)府。

清朝滅亡后，末代皇帝溥儀雖退位，但仍按退位優(yōu)待條件居住在故宮原住所。溥儀擔(dān)心北洋軍閥終將無視先約將其趕出，為生計(jì)考慮，與弟弟溥杰將一批書畫盜運(yùn)出宮，后于1925年移居天津，1931年又被挾持至長(zhǎng)春，1945年偽滿洲國滅亡后，溥儀隨身攜帶小部分書畫，希望經(jīng)沈陽前往日本，被逮捕入獄，隨身書畫被繳獲，保存到銀行。

1948年，這批書畫從銀行撥交給當(dāng)時(shí)的東北文物管理委員會(huì)，后來轉(zhuǎn)交給東北博物館（今遼寧省博物館）。其中就有《虢國夫人游春圖》宋摹本。

重要展覽

2015年2月，遼寧省博物館舉辦“橫翠含丹——遼寧省博物館、沈陽故宮博物院、旅順博物館藏仕女畫展”，其中《虢國夫人游春圖》宋摹本吸引大量觀眾駐足觀看。但出于文物保護(hù)的考慮，該圖真跡只在2015年2月7日至15日期間展出，此后將展出近代工筆畫家馮忠蓮的臨摹作品。

2019年10月7日至2020年1月5日，該作品在遼寧省博物館將舉辦大型文物特色展覽“又見大唐”中展出。

2020年9月28日，廈門海絲藝術(shù)品中心推出“復(fù)現(xiàn)——榮寶齋木版水印中秋特展非遺交互體驗(yàn)展”，展出木版水印作品《虢國夫人游春圖》。

作者簡(jiǎn)介

張萱，盛唐畫家，京兆（長(zhǎng)安，今西安）人，擅長(zhǎng)人物畫，尤工仕女、嬰兒畫。有時(shí)亦畫貴公子、鞍馬屏障，對(duì)亭臺(tái)、林木、花鳥，皆窮其妙?？梢姀堓媸且晃缓苡胁拍艿漠嫾摇Ｌ貏e是所畫仕女，豐頤厚體的形象，開盛唐“曲眉豐頰”的畫風(fēng)。線條的運(yùn)用，則從周密中脫胎出來，加以提煉，簡(jiǎn)勁而流動(dòng)。賦色艷麗而不蕪雜，鮮明而不單調(diào)。張萱、是唐代最具盛名的仕女畫大家，馳譽(yù)丹青。