《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》?！恫苋废禆|漢王敞等人為郃陽令曹全紀(jì)功頌德而立。此碑立于東漢靈帝中平二年（185年）十月。碑陽20行，每行45字；碑陰題名33行，分5橫列。書體為隸書，篆額久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，橫寬123厘米。此碑于明萬歷初在郃陽（今陜西合陽）莘里村出土，傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見到的多是斷裂后的拓本?，F(xiàn)保存于西安碑林博物館，北京故宮博物院、上海博物館藏有明拓本。

《曹全碑》屬東漢末隸書完全成熟期的代表作品之一，它記載了東漢末年曹全鎮(zhèn)壓黃巾起義的事件，是研究東漢末年農(nóng)民起義重要的歷史資料，也是現(xiàn)存中國漢代石碑中保存比較完整、字體比較清晰的少數(shù)作品之一。其結(jié)字勻整，用筆方圓兼?zhèn)?，而以圓筆為主，風(fēng)致翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風(fēng)格的代表。

碑刻內(nèi)容

碑陽正文

君諱全，字景完，敦煌效谷人也。其先蓋周之胄，武王秉乾之機(jī)，翦伐殷商，既定爾勛，福祿攸同，封弟叔振鐸于曹國，因氏焉。秦漢之際，曹參夾輔王室，世宗廓土斥竟，子孫遷于雍州之郊，分止右扶風(fēng)，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌，枝分葉布，所在為雄。君高祖父敏，舉孝廉，武威長史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史，夏陽令，蜀郡西部都尉，祖父鳳，孝廉，張掖屬國都尉丞，右扶風(fēng)隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。

君童齔好學(xué)，甄極瑟緯，無文不綜，賢孝之性，根生于心。收養(yǎng)季祖母、供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無遺闕。是以鄉(xiāng)人為之諺曰：“重親致歡曹景完?！币资垒d德，不隕其名。及其從政，清擬夷齊，直慕史魚，歷郡右職，上計掾史，仍辟涼州，常為治中，別駕，紀(jì)綱萬里，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠(yuǎn)近憚威。

建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬。時疏勒國王和德，弒父篡位，不供職貢。君興師征討，有率膿之仁，分醪之惠。攻城野戰(zhàn)，謀若涌泉，威牟諸賁，和德面縛歸死。還師振旅，諸國禮遺，且二百萬，悉以簿官，遷右夫風(fēng)槐里令，遭同產(chǎn)弟憂棄官，續(xù)遇禁網(wǎng)，潛隱家巷七年。

光和六年，復(fù)舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長。沃賊張角，起兵幽冀，兗豫荊楊，同時動。而縣民郭家等，復(fù)造逆亂，燔燒城寺，萬民騷擾，人褱不安，三郡告急，羽檄仍至，于時圣主諮諏，群僚咸曰：“君哉！”轉(zhuǎn)拜郃陽令，收合余燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢糴米粟，賜癃盲。大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭。部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，咸蒙瘳悛?；菡鳎跤谥绵]。百姓襁負(fù)，反者如云。輯治廧屋，市肆列陳，風(fēng)雨時節(jié)，歲獲豐年，農(nóng)夫織婦，百工戴恩。縣前以河平元年，遭白茅谷水害，退于戊亥之間。興造城郭，是后舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟(jì)，開南寺門，承望華岳，鄉(xiāng)明而治，庶使學(xué)者李儒、欒規(guī)、程寅等，各獲人爵之報。廓廣聽事官舍，廷曹郎合，升降揖讓朝覲之階，費不出民，役不干時。

門下掾王敞，錄事掾王畢、主簿王歷、戶曹掾秦尚、功曹史王顓等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石紀(jì)功。其辭曰：懿明后，德義章，貢王廷，征鬼方，威布烈，安殊荒，還師旅，臨槐里，感孔懷，赴喪紀(jì)，嗟逆賊，燔城市，特受命，理殘圯，芟不臣，寧黔首，繕官寺，開南門，闕嵯峨，望華山，鄉(xiāng)明治，惠沾渥，吏樂政，民給足，君高升，極鼎足。

中平二年十月丙辰造

碑陰題名

處士河?xùn)|皮氏岐茂孝才二百，縣三老商量伯祺五百，鄉(xiāng)三老司馬集仲裳五百，徵博士李儒文優(yōu)五百，故門下祭酒姚之辛卿五百，故門下掾王敞元方千，故門下議掾王畢世異千，故督郵李諲伯嗣五百，故督郵楊動子豪千，故將軍令史董溥建禮三百，故郡曹史守丞馬訪子謀、故郡曹史丞楊榮長孳、故鄉(xiāng)嗇夫曼駿安云、故功曹任午子流、故功曹曹屯定吉、故功曹王河孔達(dá)、故功曹王吉子僑、故功曹王時孔良五百，故功曹王獻(xiàn)子上，故功曹秦尚孔都□、故功曹王衡道興、故功曹楊休當(dāng)女五百，故功曹王衍文珪，故功曹秦杼漢都千，□□□□□□璉，故功曹王詡子弘，故功曹杜安元進(jìn)。

□□□□□□元，□□□□□孔宣，□□□□萌仲謀、故郵書掾姚閔升臺，故市掾王尊文熹，故市掾杜靖彥淵，故主簿鄧化、孔彥，故門賊曹王翊長河。

故市掾王理建和，故市掾成播曼舉，故市掾楊則孔則，故市掾程璜孔休，故市掾扈安子安千，故市掾高頁顯和千、故市掾王季晦，故門下史秦并靜先。

□□□□□□□起，故賊曹史王授文博，故金曹史精暢文亮，故集曹史柯相文舉千，故賊曹史趙福文祉，故法曹史王敢文國，故塞曹史杜苗幼始，故塞曹史吳產(chǎn)孔才五百，故外部掾趙炅文高，故集曹史高廉□吉千。

義士河?xùn)|安邑劉政元方千，義士侯褒文憲五百，義士潁川臧就元就五百，義士安平祈博季長二百。

創(chuàng)作背景

《曹全碑》系東漢王敞等人為郃陽令曹全紀(jì)功頌德而立。曹全自小就勤奮好學(xué)，博學(xué)多能，而且具有賢德與孝順之心，他的孝行在家鄉(xiāng)有口皆碑。曹全先后擔(dān)任過郡右職上計掾史、涼州治中別駕，在建寧二年（169年）被舉為孝廉，被授予郎中拜為西域戊部司馬。當(dāng)時正逢疏勒國發(fā)生政變，對大漢王朝也不再稱卓進(jìn)貢。曹全奉旨征討，“攻城野戰(zhàn)，若涌泉”，最終將和德王“面縛歸死”，將諸部落貢納的二百萬錢全部登記造冊納入官府。之后又被舉為孝廉，官拜酒泉福祿長，后來張角起義時戰(zhàn)亂不堪，于是曹全被授予郃陽令，他收拾殘局，安撫百姓，將屬地管理得很出色。前來投奔的人云集郃陽，在他治下的“農(nóng)夫織婦百工戴恩”。其后又在遭水災(zāi)之后，“興造城郭”，還幫助一些有學(xué)識之人獲得官爵。曹全在干這些事情時，能做“費不民出，役不干時”。郃陽人民為對曹全的政績表達(dá)贊美歌頌之情，共同出資為其“刊石紀(jì)功”，《曹全碑》由此誕生。

藝術(shù)鑒賞

筆法

《曹全碑》的筆法具有以下四個特點：

一、筆形經(jīng)典，豐富多變

從筆畫形態(tài)來看，其點畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態(tài)完美，情趣多端，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達(dá)到了很高的境界，在不同的字境中，相同的筆畫具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，沒有牽強(qiáng)的痕跡。另一方面，這些多變的筆畫也表現(xiàn)出豐富的意趣。

二、圓實活脫，剛?cè)嵯酀?jì)

《曹全碑》的筆畫以圓實的篆籀筆意為主，形質(zhì)極佳，這一點在筆畫的起、行、住處，均得到了充分的反映。由于充分利用了中鋒與“筆軟”之性，其筆性極為活脫，“圓”與“韌”成為其筆畫形質(zhì)的主要特征。但是，此碑筆意并非純粹的“圓勻”，勁峭與剛健的線形在筆畫交錯之間時時可見。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風(fēng)貌。更為可貴的是，這種剛?cè)嵯酀?jì)的變化在同一筆畫中常能更替而行。正所謂“轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者”。

三、靜中寓動，曲直相諧

參悟《曹全碑》的行筆可以發(fā)現(xiàn)，其筆速并不是一味的“勻”與“平”，而是頗具情性。其行筆以穩(wěn)健為主基調(diào)，輕松而勻凈，毫無“鼓努為力”般的刻意。但當(dāng)逢動若脫兔之處，其又?jǐn)貨Q果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長橫。另一方面，書者在處理筆畫曲直關(guān)系時也頗用巧思，短畫多直，長畫善曲，直曲相諧，動靜自現(xiàn)。正體書屬于靜態(tài)字體，要使得字生動起來，不能表面化地利用行草中的“牽絲”手法，而應(yīng)合理地處理不同筆畫之間的線形關(guān)系，使之產(chǎn)生“潛相矚視”的聯(lián)系，這才是一條通途。《曹全碑》字中的節(jié)奏韻律之美，不僅是由于筆速疾澀造成的，筆畫之間的直曲相諧也是一個重要的原因。

四、輕重相和，提按豐富

除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆畫之美的一個重要特點。以筆形而論，此碑以細(xì)線為主調(diào)，其細(xì)而不弱，雖纖如髭發(fā)，但質(zhì)感卻“圓如椽”。另一方面，在細(xì)線組合之外，粗筆畫的出現(xiàn)也使得整個字具有了出奇的神采。其與細(xì)線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時這種差異又能相互和諧，沒有一絲突兀生硬的感覺。這一點反映了書者在用筆上具有較高的提按水平。

結(jié)體

綜觀《曹全碑》的結(jié)體，有如下幾個特點：

一、橫向取勢，結(jié)體扁平

扁平舒展、結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢而決定的。《曹全碑》中，凡是能夠左右展放的筆畫盡量展放，字的兩側(cè)充斥著一種橫向張力。如“安”字、“告”字，放長波畫，字形寬博，而且有很強(qiáng)的動勢?！皬垺弊?，左邊弓字旁的鉤畫夻力向左伸展，右邊長字旁的捺用力向右伸展，該字體勢分張，結(jié)體啟平的特點非常突出?！笆俊弊帧ⅰ吧稀弊?，收斂豎畫，展放波畫，發(fā)展橫勢?！傲睢弊?，收豎畫，伸展撇畫和捺畫，突出橫勢，字的寬度是高度的雙倍?！罢鳌弊郑瑢㈦p立人的豎畫變?yōu)槠伯?，向左延伸，右邊豎畫緊縮，延伸波畫，該字的寬度是高度的3倍。總之，《曹全碑》中絕大多數(shù)字屬于扁平結(jié)構(gòu)，橫向取勢。但是，漢字的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，也有些字形體扁高。

二、中官緊收，四周舒展

書法結(jié)體有疏密之分，有的是內(nèi)松外緊，有的是內(nèi)緊外松。內(nèi)松外緊是字的中宮（中心）筆畫組合間距較大，由于沒有放長的筆，字的四周筆畫間距相對緊密。內(nèi)緊外松是字的中宮（中心）筆畫密集，由于放長了某些筆畫，字的四周筆畫之間相對疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后來的柳體都屬于此類?！恫苋窐O力收緊中宮，放縱波畫、撇畫、捺畫，即中宮筆畫緊密，向四周盡量放縱能夠放縱的筆畫，形成中斂旁肆的結(jié)體特征。

清代包世臣說：“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是字之中宮，然中官有在實畫，有在虛幻，必審其字之精神所注，而安置于格內(nèi)之中宮，然后以其字之頭目手足分布于旁之八宮，則隨其長短實而上下左右皆相得矣?！庇行┳值闹袑m很明顯，如“平”字，其中宮是在波畫與豎畫的交叉處，正好在九宮格的中央。有些字的中官不好把握，如“乃”字，無筆處是中宮，是在虛處。

《曹全碑》結(jié)體上的中斂旁肆，給原本靜穩(wěn)的結(jié)構(gòu)帶來了生氣，有了飛動之感。

三、主筆定位，重心多變

因為主筆寫得長而重，所以它能夠決定字的重心。由于主筆的位置不同，因此字的重心也不固定?！恫苋愤\用主筆突出，其重心變化也豐富。許多字的重心不斷互換移位，造成結(jié)體上的險絕之勢，表現(xiàn)出作者高超駕馭筆墨能力和膽識。有的重心在字的中間，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右邊，如“赴”字，捺畫放得很長，該字重心右移?！懊瘛弊?，將鉤畫變?yōu)檗喈嫞⒋竽懙卣狗?，好像失重，其實很隱定。有的重心偏在字的左邊，如“名”字，放長了撇畫，重心左移?！白印弊忠彩侨绱恕?/p>

章法

《曹全碑》的章法單就正文分布來說，有如下幾個顯著特點：

一、縱有行，橫成列

《曹全碑》縱看成行，橫看成列，布列勻稱，自然和諧，靜穆潤和，嚴(yán)整美觀，具有廟堂之氣。

二、左右開張，字距大于行距

《曹全碑》的字多取橫勢，筆畫舒展奔放，每個字的兩側(cè)，在具備條件的情況下盡量向外展放，寫在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗開闊，從容不迫的整體效果。字距大行距小的格局，產(chǎn)生了橫向開張的氣勢，在字字完美，行列有序的同時，字里行間更為流暢自然。

三、縱蕩橫涌，靜中寓動

《曹全碑》橫向取勢和重心多變的結(jié)體特點，使其章法靜中有動，沉穩(wěn)中寓跌蕩。碑中19行文字，縱向看去，字形大多平，間有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起來像一串串珍珠在搖曳擺動，銀光閃爍，姿態(tài)亮麗。橫向看去，19字為一排，一層層地左盼右顧，蕩漾起伏，猶如波瀾一樣向前涌動。

綜觀全碑，好似水面上微波初起，浪花閃耀，輕柔的濤聲從水面上陣陣掠過，美不勝收。

作品評價

明代金石學(xué)家趙崡：“碑文隸書遒古，不減《史卒》《韓敕》等碑，且完好無一字缺壞，真可寶也。（《石墨鐫華》）

明代書法家郭宗昌：此方出最初拓也。止一“因”字半以，其余鋒铓铦利，不損絲發(fā)。因見漢人不獨攻玉之妙，渾然天成，琢字亦毫無刀痕……碑陰自伯祺止孝才五十二人，外五人名字不備，當(dāng)是書石闕略，非剝蝕也。書法簡質(zhì)，草草不經(jīng)意，又別為一體。益知漢人結(jié)體命意，錯綜變化，不衫不履，非后人可及。（《金石史》）

明末清初政治家、收藏家孫承澤：“字法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也?！保ā陡愉N夏記》）

清代書法家鄭簠：《曹全碑》，萬歷間出自土中，故得完好如新。碑陰有門生故吏名，出錢以刻石者，蓋全為郃陽令此邦人士頌德之文。故碑尚在縣，不知何時埋沒，今始掘得，較當(dāng)時顯著，更流美千載也。書意故是名跡，從中郎法度變出，別成一家。今耳目好新，乃竟宗之，白下鄭早年學(xué)之頗似，晚復(fù)唐，不得氣力，后未見其繼。

清代書法家方朔：“此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側(cè)為一手，上接《石鼓》，旁通章草，下開魏、齊、周、隋及歐、褚家楷法，實為千古書家一大關(guān)鍵。不解篆籀者，不能學(xué)此書；不善真草者，亦不能學(xué)此書也?！保ā墩斫?jīng)堂金石書畫題跋》）

清代書法家萬經(jīng)：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”

清代書法家朱履貞：分書石刻，始于后漢。然年代既讖，石質(zhì)磨泐，妍媸莫辨。惟《曹全碑》，明季始出土，于漢碑中最為完好，而未斷者尤佳。邇來擊拓既久，字跡模糊，時人重加刻畫，惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當(dāng)時記名、記數(shù)之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬一此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。（《書學(xué)捷要》）

清代書法家王澍：漢隸碑版極多，大都?xì)埲?，幾不能?fù)識矣，惟《曹景完碑》，猶尚完好可習(xí)。（《翰墨指南·書學(xué)宗派六則》）

近代革命家、教育家康有為：“《孔宙》《曹全》是一家眷屬，皆以風(fēng)神逸宕勝?！薄爸劣陔`法，體氣益多：秀韻則有《曹全》、《元孫》。”（《廣藝舟雙楫》）

近代金石文字學(xué)家、書法家楊守敬：“前人多稱其書法之佳，至比之《韓敕》《婁壽》，恐非其倫。嘗以質(zhì)之孺初，孺初曰：‘分書之有《曹全》，猶真行之有趙（孟頫），董（其昌）。’可謂知言。惜為帖賈鑿壞，失秀潤之氣。”（《平碑記》）

近代金石學(xué)家、書法家徐樹鈞：碑陰書（指《曹全碑》）神味淵雋，尤耐玩賞。（《寶鴨齋題跋》）

近代藏書家姚華：其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如以錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，殆極罕見，故能遒麗獨書也。結(jié)體有與尋常相反而見美者，如“月"字左撇勢促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變。

現(xiàn)代書法家費聲騫：此碑書法秀潤典麗，字形飄逸多變，是著名的漢隸之一。

后世影響

《曹全碑》在明代萬歷年間出土，保存完好，是全面了解和學(xué)習(xí)漢隸的寶貴資料。明末清初政治因素的影響，金石、考據(jù)學(xué)興起，帶動了書法書風(fēng)的轉(zhuǎn)變，為《曹全碑》廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)。一大批書法家取法《曹全碑》。時人相傳“鄭汝器隸書絕有名于時，要只學(xué)得《曹全》一碑耳”。據(jù)史料記載，明末清初書法家傅山的傳世作品就有他臨摹的《曹全碑》?！恫苋吩诖藭r成為書法家爭相臨習(xí)的范本，甚至到民國時期很多書家都青睞此碑，《王洪云〈曹全碑〉與明末清初隸書研究》中記載明末清初至民國取法此碑的書家有：鄭簠、王鐸、郭宗昌、傅山、方文、姜宸英、周亮工、朱彝尊、陳恭尹、高鳳翰、顧云美、石濤、陳奕禧、金農(nóng)、高翔、史震林、陸瓚、丁敬、朱稻孫、何紹基、翁方綱、吳讓之、萬經(jīng)等30多人，他們通過對《曹全碑》的取法實踐，推進(jìn)了人們對漢碑的認(rèn)識，客觀上起到了對隸書的復(fù)興作用。

自清初以來，《曹全碑》的藝術(shù)影響風(fēng)范猶存，當(dāng)代很多書家出版了臨摹《曹全碑》的范本，有劉文華《臨漢隸五種—曹全碑》、華人德《當(dāng)代名家批注·曹全碑》《虞曉勇臨曹全碑》、崔勝輝臨《曹全碑》等。對于《曹全碑》的學(xué)習(xí)經(jīng)久不衰?！恫苋藩q如書法藝海中的指南針，進(jìn)一步引領(lǐng)了書法藝術(shù)的發(fā)展。

2004年12月5日，中華人民共和國國家郵政局為了展現(xiàn)中華民族書法藝術(shù)的風(fēng)采，發(fā)行了特種郵票《中國古代書法—隸書》，其中第三枚便是《曹全碑》（右圖）。

除書法藝術(shù)價值外，《曹全碑》還記載了中國漢代許多歷史事件，如曹全在東漢末年鎮(zhèn)壓黃巾起義的事件、張角領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義波及陜西的情況，以及當(dāng)時農(nóng)民軍的聲勢和郃陽縣民郭家起義等，為研究中國東漢末年農(nóng)民起義斗爭史提供了重要的歷史資料。

歷史傳承

《曹全碑》刻于東漢中平二年（185年）十月丙辰，出土于明萬歷（1573-1619年）初年陜西省郃陽縣舊城莘里村，曾埋于渭水沙磧中，未經(jīng)風(fēng)雨的剝蝕，字畫完好。萬歷末年，石碑受到狂風(fēng)折斷的樹干重壓，致使碑體斷裂。1957年移存于西安碑林博物館，已有較多損泐。

2022年7月30日，中國國家版本館舉行開館暨展覽開幕式?！恫苋吩谥袊鴩野姹攫^中央總館展出。